談校園霸凌！專訪編劇劉蕊瑄：寫劇本很入世，是長期抗戰 https://ift.tt/2IqUGQR 謝淑靖 若你喜歡追劇，一定要認識「編劇」這個角色，他是整個故事的創作者，也是把劇推向大眾不可或缺的角色。專訪編劇劉蕊瑄，看她如何在市場、家庭、議題裡殺出一條自己的路。 劉蕊瑄，世新廣電畢業，曾以《鴿子》榮獲新聞局 99 年度優良劇本，並以《回家》、《落日》兩部作品分別入圍第 48 屆與第 51 屆金鐘獎戲劇節目編劇獎。 她所編寫的連續劇《鋼鐵之心》、《智勝鮮師》、《籃球火》(包含同名電視小說撰寫) 、《公主小妹》、《桃花小妹》、《翻滾吧~蛋炒飯！》、《終極一家》、《東方茱麗葉》、《我的寵物老公》、《星光下的童話》在收視與口碑上皆有亮眼表現。合作過的偶像明星，更是不計其數，周瑜民、王學圻、楊貴媚、劉德凱、舒淇、任賢齊、陳嘉樺 (Ella)、柯宇倫、吳慷仁、楊丞琳、吳尊、F4 言承旭、羅志祥、賴雅妍、陳楚河、李國毅、田中千繪，全都演過她筆下的角色。 她是如何從企編、寫手，慢慢成為作品為眾人所熟知的編劇，今天她要為大家分享心路歷程跟編劇心法。 劉蕊瑄以《回家》入圍第 48 屆金鐘獎戲劇節目編劇獎/《落日》入圍第51屆金鐘獎戲劇節目編劇獎 劉蕊瑄畢業後最先做的是綜藝節目，後來轉戲劇企劃、再轉編劇，也做過談話性節目，像是公共電視吳念真導演的《這些人那些人》，擔任過出版社行銷企畫，喜歡說故事，明白拍攝流程，是她成為編劇的利基點。對她來說戲劇對比綜藝，蘊含更多發人深省的韻味，製作時間比較長，對觀眾的思維影響力也比較大。 劉蕊瑄當年從一個很菜的寫手入門，也曾經歷斷頭的案子、臨門不拍等鳥事。但是隨著經驗的累積，不只累積作品也累積抗壓性，累積跟製作人、導演、投資方溝通的能力。 在她而言，編劇是一門很入世的工作，不只是宅在家裡天馬行空就能寫出好作品，她更要顧全多方的角度，是否有市場性？從導演的角度、演員的角度甚至觀眾角度思考。借不到場景如何應變？資金不足又該怎樣保全劇本意念，方方面面都通過考驗，才能讓這個紙上的作品來到觀眾面前。 劉蕊瑄坦言，自己是個水瓶座像風一樣的女子，不喜歡一成不變。很多人剛開始接觸她時，看見她柔美的外表就找她寫愛情戲，殊不知她腦中超多鬼靈精怪的想法，從運動偶像劇《籃球火》，到客家歷史大戲《回家》、改編自楊日松生平的推理劇《落日》、校園霸凌黑道題材的《翻牆的記憶》，都在她筆下展現驚人而幽微的面向。她說自己是個特別喜歡探究人性的編劇，尤其是黑暗面，所以懸疑推理跟喜劇是她特別鍾愛，她也非常重視動物保育議題，在劇情中常不經意地埋入相關的訊息，也希望台灣這個以民主自由自許的地方，能夠開發更多面向更具挑戰性的題材。 劉蕊瑄新作《翻牆的記憶》，導演何潤東 《翻牆的記憶》是劉蕊瑄最新力作，也是知名演員何潤東第一次身兼製作、導演、主演的新戲，主題在關懷青少年的校園問題。光看片花，可能會以為是類似當年《麻辣教師》的青春校園愛情片或是校園懸疑劇《愛殺十七》，但其實不然。此劇在講述校黑道入侵校園，霸凌、援交等事件，在眾角色之間層出不窮，編劇希望讓觀影者感受，混黑道本身並不是一件很強很屌在學校裡可以橫著走的事，風光的背後，觸及的是社會的殘酷面，以義氣開始的群體遊戲，將帶著角色們走進黑暗的深淵。 作者淑靖也是本劇的協同編劇，在劇情構思的開頭，曾參與劉蕊瑄編劇團隊進行田野調查，田野調查的對象，從少年隊的員警、道上兄弟、退休教官、學校老師學生、社會線記者都有。（推薦你看：新聞主播的霸凌課題：管不了別人的嘴，但能為自己活下來！） 訪談軌跡從台北到高雄，從青年到中年，從白道到黑道，我們試圖在這樣社會問題的表面下，找出問題發生的原因與脈絡，挖出在學校、家庭、社會的人際關係間隱藏的波濤洶湧，甚至警察是追查援交的過程、車手如何操作毒品販賣、老師如何介入失能家庭、社會記者剖析黑白兩道交纏不休的利益關係⋯⋯就是希望能增加劇情的社會真實性及可信度。雖然卡司很像偶像劇，卻因著劇本多層次的撐持，讓每一個角色都有各自完整的 15 集 90 分鐘的劇集裡，展現年輕演員具層次力度的演技。 在《翻牆的記憶》製作過程裡劉蕊瑄感受到，編劇與導演站在同一陣線對一齣戲的成敗來說是多麼的重要。何潤東在與編劇的溝通中，特別在意演員的表現性，卻也在意創作者的聲音。 在每一個角色、情節、口語都充分的溝通後，整齣戲從劇本到現場拍攝到後製，有著很強的一貫性，每一個環節都盡心地想把文本中的描述拍攝到最好，減去了製作、編、導之間的角力跟內耗，文本內涵被展現的比例也大大提升。而且何潤東在拍攝的片場，凡事親力親為，白天拍攝完晚上還要盯剪接，隔日早上起來繼續拍攝。不僅大膽啟用新人，也用了非常多創新的手法拍攝，讓人對台灣的連續劇，再次激起了期待。 劉蕊瑄與《翻牆的記憶》演員吳念軒 劉蕊瑄與《翻牆的記憶》演員鄒承恩 劉蕊瑄以自身經驗鼓勵想要從事影視編劇這一行的年輕朋友，文化部影視相關的徵案很多，鼓勵年輕朋友多寫，如果得獎，有機會被拍出來。電視台、網絡平台、甚至是跨國的影視平台其實都提供了發表的空間。（推薦你看：《我可能不會愛你》編劇徐譽庭：領 22K 沒關係，明天要有本事翻倍） 若是從片場實習開始，也很好，因為會更快了解拍攝的流程跟製作的策略。TVBS跟許多民間製作公司，都在開設編劇營，也期望培育新一代的人才。只是編劇跟導演這樣的幕後創作者，培養的過程通常都很漫長，不只「質」與「量」都要兼顧，還是一件非常關乎「人格特質」的工作，因為人格特質會深深影響寫作的方向與題材。 要成為一個成功的編劇，功夫一定要下得深，有寫作的天分自然是第一要務，而且要對這件事情夠喜歡，才有可能因著對這件事情的熱愛，衍伸足夠的抗壓性去對抗各式各樣的挫折。 必須有異於常人的觀察力，能夠從生活中找到有趣味的題材，大量的閱讀新聞事件、收集資料、田野調查。寫作的過程中，還要保有高度的溝通協調空間，與製作方、導演等密切配合，才有機會創造出叫好叫座的作品。 身為 TVBS 的編劇營導師，劉蕊瑄也率團到韓國參訪，近年韓國影視產業蓬勃發展，舉凡劇情、演員表現、製作等都令人稱許，但編劇考察更看門道，劉蕊瑄觀察到他們對影視產業幕後的重視是成功的關鍵之一。韓國影視產業已經很成熟，甚至有編劇的協會，除了培養編劇，甚至還能幫編劇洽談版權事宜、打官司，成熟的影視產業在對於智慧財產權這塊是很重視的。劉蕊瑄更驚訝他們的創意跟多元思考的角度，更多是羨慕可以天馬行空的創作。（同場加映：信號、太陽的後裔、來自星星的你：神韓劇背後更神的編劇） 劉蕊瑄希望台灣的影視產業可以放眼亞洲 很多人都可能會對連續劇編劇有這樣的印象，熬夜寫本、作息不正常、菸不離手、常常工作到披頭散髮血色蒼白，才像有在創作。劉蕊瑄卻完全不是這個路線，對她而言，寫連續劇劇本是件需長期抗戰的工作，如果沒有把作息調好，沒有一副好的身體，是根本無法投入這個戰場。 身為一名三歲多女孩的母親，劉蕊瑄每天跟著女兒作息，七點起床，把小孩送去幼稚園上學後回家寫作，一天三到八小時的固定寫作時間，再加上先生的支持，讓劉蕊瑄安心創作且產量持續、豐沛。她感謝她美籍的先生有著更加開明的觀念，尊重另一半的工作，在家事跟帶小孩上都願意多分攤，讓她的工作無後顧之憂。（推薦你看：【謝淑靖答一問】兼顧一切的兩種節奏：快工作與慢生活） 劉蕊瑄去年開始嘗試不一樣的興趣，挑戰自己的極限，因為她不希望自己想做的事被年紀或是性別所限制，於是她特別鼓勵女性從業，因為女性有一種天生強大的韌性，在成為母親後更甚。雖然說華人社會相對還是保守，有著男主外女主內的框架，但她相信，只要有堅強的意志，永遠都不會太遲。 先生與寶貝女兒是劉蕊瑄背後最大的支持 後記： 作者也曾經有過三年連續劇劇本寫作的經驗，但是所感受到的黑暗卻漫長的多，熬夜寫作、作息不正常、倉促易變、資金撤守、案子斷頭。 認識蕊瑄之後覺得她有一種強大的意志，是那種能夠挺過一切強風走到彼岸的意志，也讓我曾經在連續劇業界所受過的傷害與挫折，有了一種新的思維：或許是，只要我夠喜歡、夠堅持、夠有能力，一樣有機會看見蕊瑄所看到的風景，她手上握著的是一隻非常具有影響力的筆。 雖然說很多我戲劇系主修表演的同學都走向了影視，讓他們的作品為更多人所見，有更大的影響力，也有了很好的成績，我的創作卻少了與他們同框的機會。但在跟蕊瑄訪談完後，很期待我也曾擦身而過的《翻牆的記憶》在春天來時上檔，我也能再次激起一種盼望。如果能寫、又願意跟這個社會的現下作溝通的創作者，連續劇，還是一種相當常民又相當入世的創作手段，但要多些自由民主社會該有的百花齊放，而非只是不痛不癢的糜糜之音。 翻牆的記憶 April 03, 2018 at 03:00PM 女人迷 womany

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