專訪余靜萍：如果不願意認識自己，打燈修片啊，也不會變好 https://ift.tt/2OSRNk3 女人迷主編 Audrey Ko 在媒體上，人們經常喊她是盧凱彤遺孀，而在工作場域裡，她有名有姓，她是余靜萍，她說人都是這樣子，先找到最放鬆的樣子，再去找最迷人的樣子。 想到余靜萍，我印象最深刻的，是她的背影。 陳珊妮《恐怖谷》的 MV 拍攝片場，她一頭短髮，白色 T-shirt，看著畫面，四肢纖瘦，而精神巨大的身影，成了與主題呼應的精神象徵——你終將大過於你看起來的樣子。 余靜萍是攝影師，平面攝影入行，接著拍起動態，商業廣告、MV、也拍電影，她以《七月與安生》入圍 2017 年香港電影金像獎的最佳攝影。問起入行起心動念，她停了幾秒，說自己剛開始最喜歡的，其實是沖洗照片。 我想知道，什麼東西被我留了下來 「我最早不是喜歡攝影，是喜歡洗照片。從顯影到定影的空白，畫面顯現前的一刻，我有期待感，我想知道，什麼東西被我留了下來。」余靜萍回想，「當時也不懂光，只是去拍，拍完就衝回暗房，大概有點本末倒置吧，後來一直想，為什麼照片不好看？原來是我自己沒有拍好。」因此入了攝影這行。 她對過去與現在顯現的那一刻著迷，「對我來說，不管是即將到來的，或是現在這一瞬間的事，之於攝影，都是並存的。攝影師，要有預知的能力吧。」攝影師是挺魔幻的工作，留下過去，經驗現在，預想未來，不過幾個眨眼間的事情。 圖片｜大樂音樂提供 在片場工作，我感覺她很重視光，光從哪裡進來，從哪裡出去，透過光的流動與遊戲，架出了什麼樣的空間氣氛。她常說，「沒事，我們就試試看。」 她說這得感謝動態的現場經驗，團隊教了她很多，燈光師很樂意教她怎麼看光，光從哪裡進來，從哪裡出去，該怎麼打。她說自己不是科班出身，沒有做過攝影助理，沒有經歷過影片訓練，從平面到動態，是 20 多年前，她感覺自己很幸運。 她用影迷的心意拍片，沒有數位的年代，她把喜歡的電影，用相機一格格拍下來，排滿家裡地板，問自己：我為什麼喜歡這個鏡位、攝影、光線或分鏡，去想每一場戲的運行，該怎麼分鏡頭。 這個行業不該有標準，為什麼不嘗試 她自學起步，很多攝影念想，因而很自由。她不想用標準的方法去解構鏡頭，「比方說拍雨滴，那時候很多人說，就是拍雨滴嘛，你就這樣打燈，這樣拍啊。我不相信，我說我要自己試。」 電影工業化的年頭，余靜萍說，這個行業不該有標準的，何不嘗試？ 她提到，杜可風拍春光乍洩的劇照，當時沒有收音盒，他不停按快門，收音師說快門聲大，你站去遠一點，他就被趕到對面大樓，用一支攝影大砲，遠眺張國榮與梁朝偉。站離標準遠一點，不要列隊站好，成果是沒話說的。 她沒有包袱，無懼犯錯，自由自在，不怕承認自己不懂不會。「我覺得在這行業吧，如果你去問，你去試，你就會長出屬於自己獨特的語言。如果總是依賴 SOP，可能是因為沒有安全感吧。」 不該有標準，也該是性別的。她說入行，其實沒有感覺性別而來的限制，更何況她一直覺得女生的眼光，太適合做攝影，不過倒是有件事，她不確定是不是性別的緣故。 當時她正拍第一部電影，香港，武打戲，她借了輪椅，把攝影機器架在上頭，當時的男演員看到她推輪椅出來，已經看了她好幾眼。當時武打開拍，她一路推著輪椅追著演員，導演一喊卡，那男演員轉過頭，衝著她說，「你，不要撞到我。」 「那一刻我覺得，他不相信我，我不曉得是不是性別歧視，但是那一刻，我有受傷，我感覺不被信任。」 余靜萍歪著頭，受傷是來自沒來由的，喪失了被信任的資格。可能因此，她老想抖抖肩，把那些規矩，那些 SOP，給甩下來。她要走進現場，開天闢地。 先找到最放鬆的樣子，再找到最迷人的樣子 陳珊妮說，給小余拍總是很自在，因為她能看見表象下的特質，讓人感覺自由，可以做自然的表演。余靜萍說，攝影工作，給了她很多幸福感，「我覺得是職業訓練，我不會用主觀的方式看待美跟醜，我會想去找每個人獨特的樣子。」 圖片｜大樂音樂提供 攝影師像小偷，順著鏡頭窺看，皮囊以下，什麼特質，余靜萍說，「先找到他最放鬆的樣子，再找到他最迷人的樣子。一個人放鬆的時候，才有辦法看到關於他很多的事情。」 先感受到自在，再來討論美是什麼。 她說前陣子要拍個女歌手，她提了幾個想法，對方都拒絕，說這不是我。偶然之下，女歌手告訴她，自己做舞台劇演員很久，總是扮演別人，余靜萍就提議，不如我們來好好找你自己。「如果你願意，來我家拍照，那是我最放鬆的地方，你就當來作客，你想放什麼東西進來，你就放。」那一天，她們一路聊到深夜，天光燦亮，「當你把自己攤開，對方走進來，也會願意，讓你理解她。」 余靜萍說其實一個人站在攝影鏡頭前，她大概可以知道他的心理狀態，很多時候沒有自信，不過出自一個你也不知道是什麼的狀況。 攝影是這樣的，鏡頭之內，赤裸而親密，鏡頭之外，隔著一段安全距離，她說，攝影給了她幸福感，「很多人問我誰很難拍，我都覺得不會，我覺得每個人都很願意跟我交換禮物。不管做不做得到，他們都願意。願意去付出最無奈、最赤裸的狀況，願意交給我。」 工作現場，她感覺自己沒有性別，也不用性別看待被攝者。2008 年，同期拍全男班的九降風，與全女班的花吃了那女孩，對她而言，都是青春肉體，她笑了笑，「當然那時候我也是啦。」 如果不願意認識自己，打燈修片啊，也不會變好 影片顯示尺寸，從 4K 進化到 8K，任何細微毛孔，任何皺紋，都很清晰。余靜萍說，這個時代的美，若要這樣檢視，怕是太嚴厲了。「器材很 Sharp，我會想，要選用什麼鏡頭，去削抵這些緊張的東西。這個時代的美，該是很開闊的，有各種可能。」 圖片｜大樂音樂提供 這個時代的外貌焦慮，是不是來自我們太習慣躲開自己，躲在美顏 App 之後，很久不曾正眼凝視自己的樣子，只求美得千篇一律，「如果覺得自己長得醜，我們打燈啊，修片啊，也不會變好。」 新技術沒有錯，美也是，瑕疵可以不是瑕疵，只要你不以為是。 所有的起源，還是要從認識自己開始。「雖然是這麼說，我感覺我也不太認識我自己。大家都說我個性好，我一直覺得自己像擺渡人，像個容器，我也還在找，我是什麼樣子。」擺渡人，意在渡人，不帶目的，不計回報，陪彼此走上一段，抵達彼岸，也會想問的，那麼我呢，誰來渡我？ 她說現在不好談自己，盧凱彤走了，遇上些事，還感覺有點混亂。（延伸閱讀：《你的左手我的右手》致妻盧凱彤：在時間長河，我們永遠廝守） 我想起當日下午，我們訪張懸，張懸問眾，相不相信世界有神，余靜萍點點頭，說自己信，「我不能不相信。」後來張懸，還了她一個擁抱。 余靜萍是這樣的，她遠遠的，透過鏡頭，給了你貼己擁抱，你知道的，她看到你，也並不只是看到，她是看見你，知道皮囊底下，你是什麼樣子。偶爾，我們也要抱回去的。 August 12, 2019 at 07:00PM 女人迷 Womany

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