不是太獨立，而是害怕親密？自我防衛機制該如何調整，擁有更好的親密關係 https://ift.tt/QTAG5P8 李品毅 Lee Ping-Yi 談到愛情，就啟動了內心的防衛機制？關係的探索過程有痛苦與快樂，我們如何能經營出真實且親密的人際關係呢？ 這是一個到處可以看到歌頌親密關係美好，但是真實關係卻是十分疏離的時代。 女性時常會羨慕人群中的萬人迷，那種一眼看過去就非常搶眼的女性，身材婀娜多姿、舉手投足非常容易吸引到不論男女的目光。 時髦的妝容、優雅的衣著，搭配走路時盡顯曲線的體態，是男性夢寐以求的白雪公主，也是女性渴望成為的偶像範本。 我們也可以看到千萬網紅中，不乏這類型形象的女性，甚至傳授女性如何抓緊男性的心的戀愛課程導師，也多少具備這樣的形象，鼓勵女性都朝著這樣光鮮的形象發展。 因為這樣的形象明豔動人、不畏他人眼光地活出了無數女性想要被眾人關注的樣子，而令不少女性感到崇拜不已。 圖片｜Photo by Ushico on PIXTA 這樣看起來外表亮麗，性格獨立且酷的新女性似乎可以掌控生活中的一切，包括在親密關係中，不再像傳統華人女性那樣在關係中備受打壓與控制，甚至認為如此就可以做到操縱男性的「馭夫術」。 但，這樣的新女性形象，真的可以帶來一段令人滿意、滋養的關係嗎？ 似乎從八卦新聞中可以看到，那些光鮮亮麗的女明星、網紅、名媛的親密關係似乎都不是太令他們自己滿意，不禁讓人納悶，眾多女性在追求的光鮮外表結合獨立內在，成為眾人眼中的新女性，為什麼難以擁有一段真實親密的關係呢？ （延伸閱讀：過氣女明星教我的事：最困難的不是走上舞台，而是如何優雅下台） 適當的防禦機制避開孽緣，過度的防禦機制避開佳緣 確實，新女性理想中的男性條件中，確實可以避開一些情感地雷區。 在一些號稱「馭夫術「的教學影片裡，可以看到一些描述： 愛情中明顯的地雷區：「避免接近花花公子、浪子、米蟲、沙豬、媽寶男、情緒化男，那些不獨立、缺乏尊重、不成熟的男性是不能託付的。」 愛情中的賽局理論：「愛情中誰屈居下風，完全要看誰比較愛誰。」 愛情中要保持神秘感：「男人越不了解一個女人，就越喜歡那個女人；男人越瞭解那個女人，就越喜歡另一個女人。十個謊言，不會讓你得到一個真理，卻會讓你得到一個情人，要懂得用謊言包裝自己，迷惑對方。」 愛情中的不沾鍋理論：「成功的單身女性是永遠不需要男人，可是身邊卻永遠不缺男人。你可以去享受被愛，但是絕對不可以去相信它。」 圖片｜Photo by Tamara Bellis on Unsplash 然而，這些看起來很酷的擇偶準則，卻也避開了一些真心想要相愛的緣分。 可以從看似充滿自信的話語中，看出對愛情的不信任。比較、神秘、不在乎、謊言、不輕信，都呈現了部分新女性更像是以經營生意買賣來看待親密關係。 有時，確實需要短暫地脫離現實來保護自己。 在親密關係中，因為彼此距離很靠近，容易受到一些傷害，而那些傷害又來得令人難以招架，充滿不確定性。 因此，人們面對親密關係時，並不能總是維持既敞開又穩定。面對可能帶來的痛苦，我們或多或少，都需要在一些時刻與現實隔離開來保護自己。這種機制就叫做「自我防禦機制（ego-defense mechanisms）。 它確實有可能幫助我們減少痛苦。 然而，防禦機制也可能對我們造成阻礙。如果我們下意識地讓自我防禦機制運作得過大、過久，就會令我們失去與人連結的能力，讓與我們相遇的人感受到隔閡與疏離。 最終生活在看似光鮮亮麗堅硬的盔甲中，從而與他人過度疏離，建立起的關係也總是膚淺、不穩定，最終讓那些願意與自己真誠相愛的人敬而遠之，身邊剩下的也是那些習慣活在自我防衛盔甲中的人，彼此雖然看似靠近，卻呈現愛失能的狀態。 （你會喜歡：害怕受傷，如何敞開心胸去愛？當關係裡只有「我以為」，就無法親密流動） 自我防衛的背後不是不需要親密，而是害怕親密 在長期父權思維的壓迫下，女性為了顛覆男性主導的地位，卻也被部分「情感教主」鼓勵要以各種手段魅惑男人、將男人迷得暈頭轉向，將親密關係的主導權拿在手上。 但是，這些手段卻不見得是她們的真實本質，更多是為了達到目的而戴上的面具。⁡ 我們帶著看不清本來面目的面具，自認演繹著時下最迷人的劇本，掩飾著內心的焦躁不安。 哪怕這個劇本能幫助我們吸引大量觀眾，但隨著相處時間變久，觀眾還是會發現我們僵硬的肢體、生硬的對白，察覺我們並不適合彼此，到底關係還是會變質的。 圖片｜Photo by Jakob Owens on Unsplash 我們掩藏不住集體焦慮、恐懼，想仿效看似有效的馭男術，尊崇「在愛情裏，認真就是輸了」的教條。 我們忘記了，親密關係不是一場你輸我贏的博弈，一旦專注於伎倆，註定是沒有真心的。 當你抱著「爭輸贏」的心態去經營親密關係，我們背後的恐懼，就會使我們迷失自己。⁡ 然而，從再怎麼獨立的女性依舊會受到感人的戀愛故事感動、依舊會想要受人寵愛之中，可以看到那些很酷的言論背後，不是沒有親密關係的需求，而是對於投入親密關係的恐懼。 （愛的形狀：不再愛成孤島！與自己保持聯絡的方法：試著訴說、給予聆聽，建自己的療癒場） 接納失望，帶我們走向更深刻的親密關係 在尋覓對象時，我們難免試圖把自己扮演出的美好面向呈現出來，希望戴著迷人的面具，掩蓋不被自己接受的那一面，呈現越神秘越帶給我們掌握感。 在怦然心動的那些時刻裡，彼此都想要展示出對方認為自己最迷人的一面，彼此眼中也只充斥著對方的優點，也因為與對方的相遇而感到自己變得更有價值。 這種激情，不可否認的是推動人們進入親密關係的一大動力，但它還處於一種被稱為「浪漫期」的關係初期，是充滿迷戀的階段，而不是真實、深刻的。 而這樣迷戀的階段，也絕不是親密關係的常態，要能進入更加親密的階段，是需要經歷痛苦的失望階段，穿越充滿浪滿破滅的關係倦怠期的。 也就因為這個時期是充滿痛苦，也考驗彼此經營關係的意願與耐心。 圖片｜Photo by Marcus Cramer on Unsplash 而我們的自我防衛機制的產生原因，就是避免經歷關係的痛苦階段，但也因此失去了走向更深刻階段的機會。 我們可能會承受不了磨合過程中被消磨的活力與激情；也可能輕易轉移到另一個人帶來的嶄新激情裡，而在一段段短促膚淺的關係間跳來跳去。 要能夠超越這份失望和倦怠，進而從彼此身上汲取更多生命力，而不是停留在彼此損耗，關鍵是需要有對對方真誠的興趣，在關係中挖掘出源源不絕的新鮮感，而不是沉迷於在不同關係間尋求激情，轉移浪漫期破滅的失望。 真實的親密關係往往發生在防禦機制被放下、感到失望之後對關係的經營意願，否則，關係往往都只能結束在短暫的激情時期結束後。 （同場加映：《換乘戀愛2》從最虐到最甜！空姐海恩的告白：謝謝你的愛，讓我成為這麼寶貴的人） 認識自我防衛機制，進而選擇成熟、放鬆的自我防衛機制 防衛機制伴隨我們一生，我們可以更加認識它們，而不是把它們當作敵人，這樣我們才能找到與之相處的合適平衡，否則，我們只會成為防禦機制的囚徒。 我們需要學會有意識地覺察自己使用防禦機制的過程，帶給你什麼困擾以及幫助，進而有機會成為防禦機制的好朋友。 首先，要瞭解，我們的防禦機制長期而言，是使我們的情緒模式更加流動還是阻礙呢？ 有時候，我們需要防衛機制就是因為過去的創傷讓我們不敢再次碰觸某些情境，那些情境可能會觸發我們承受不了的情緒。 但足夠健康的防禦機制，會讓我們有勇氣漸漸疏導那些被逃避的情緒，而不是持續呈現封鎖的狀態。 如果我們持續回避那些情緒，那些情緒只會被自己積壓埋沒，而不是真的療癒昇華。那些被逃避的情緒還會因為不同情境而捲土重來，奴役並耗損我們。 適切的防禦機制，長期來看，會提供情緒流動跟療癒的空間的。 圖片｜Photo by Tanya Trofymchuk on Unsplash 再者，我們習慣的防禦機制是幫助我們還是阻止我們和他人產生連結呢？ 有些相對成熟的防禦機制，不會把自己拋入恐懼中，但又可以與他人漸進連結。 例如，存在主義哲學家弗蘭克爾（V.E. Frankl）所創立的的意義治療學派（Logotherapy）常使用的矛盾意向法（paradoxical intention），是藉由幽默這個相對成熟的防衛機制，把恐懼直接用幽默的手法表達出來。 當恐懼被直接表達出來，能量就會得到釋放，能量釋放了，恐懼也就不會再「蠢蠢欲動」了。 其他的方式還有，增加對事物的預期、積極面對事情的各種可能性則可以降低焦慮與不安；通過藝術創作、書寫日記，可以處理並瞭解自己的負面情緒與情境。 這些都可以協助我們維持與他人真實連結的防衛機制，又可以有效減低痛苦帶來的不適，同時又有長期的可持續性。 當我們更加理解我們的防衛機制時，我們將可以更有覺知地找到同時兼顧與人連結與保護自己的平衡，不再過度反應，造成人際關係的疏離或缺乏界線。 最後，我們需要理解，親密關係探索的過程必然充滿痛苦與快樂，可能有遇見激情快樂，也可能會發現彼此不適合的地方，最終也可能分手。 然而，只有當我們逐漸鬆動防衛機制，也去接納親密關係是苦樂參半的，展現自己內心深層對親密關係的真誠以及重視，我們才有可能經營出真實、親密的人際關係。 緊緊交叉雙臂的我們，該如何親密擁抱呢？ 我是個熱愛常青哲學、整合心理學、靈性學的自由撰稿人，目前為四處流浪、探索世界與自我的遊牧民族。若你對我的文字感到共鳴，也對深入與我互動感興趣（我會舉辦電影討論會、讀書會、內在工作坊），歡迎一同探討人生意義、內在議題、自我成長！我的臉書；我的Meetup活動主 November 21, 2022 at 11:30PM 女人迷 Womany

via 女人迷 Womany https://ift.tt/QTAG5P8

【運動小姐】跑在馬拉松賽道上，我才綻放屬於自己的鎂好 https://ift.tt/Lu2rSVt Charming Brand Talks 熱愛運動的你，是否也有過這樣的經歷？報名參加大型賽事，不管做了多少準備，賽前依舊緊張，害怕上場表現不如預期，或害怕有突發事件發生。適時補充這項營養品，助你舒緩壓力，迎接挑戰！ 還記得自己開始運動，是為了什麼嗎？是喜歡那種揮散汗水，全身舒暢的感受？還是因為看到體力不斷進步的成就感？抑或是，單純喜歡專注投入，為一件事竭盡全力？ 運動之所以迷人，是因為我們知道，自己的每一分努力，都有收穫。不論是體態變化、心理洗鍊、體能成長，都是腳踏實地一步步累積而來的成果。運動，也讓我們看見，原來突破限制並非遙不可及的事，持之以恆才是最大關鍵。 圖片來源：123RF 成長是屬於自己的事，運動也是 在眾多運動之中，我尤其偏好沒有敵對關係，沒有來回抗衡，只有自己與自己競賽的那種類型。健身也好，跳繩也好，都能持續看見每天的自己比昨天更進步一些。 而馬拉松，就是最能挑戰自我極限的運動項目之一。一旦踏上這漫漫長路，只聽得見自己的心跳聲與腳步聲，而我們也很明確的知道，馬拉松從來不求多快跑完，光是跑完本身就很值得驕傲。 在這 42K 的路上，即使是一分鐘的距離，選手的狀態和表現都會因為一點些微的影響，而有巨大的變化。所以能夠克服這些的你，已經足夠厲害。 圖片來源：shutterstock 雖說馬拉松是自己與自己的競賽，但賽事總是容易讓人緊張，被注視的運動員們，更是倍感壓力。身為馬拉松跑者，同時也是外科醫生的陳柏長醫師曾表示，運動員的訓練很重要，但營養補充也須兼顧，因此建議運動員們可以適時補充含有高單位鎂離子成分的營養品，幫助提升運動表現。 在台灣，馬拉松賽事一般多集中在較涼爽的月份舉行。運動員們該如何挑選適合自己的營養補充品呢？ 賽前緊張失眠、賽中怕抽筋？讓高單位鎂陪你跑得自在舒適 為迎接年底的各項馬拉松路跑，相信有不少選手正在緊鑼密鼓訓練中。不停歇地飲食控制與訓練調整，容易讓人感覺緊繃。身為原力復健診所院長，同時也是位三鐵選手的侯鐘堡醫師，就以個人經驗分享，選手們若是飽受賽前高壓緊張而有失眠困擾，或是希望預防賽事當天抽筋、甚至是減少賽後鐵腿不適，都可以多加補充「高單位鎂」。甚至可以在賽事前一週開始服用，讓體內細胞內鎂離子濃度穩定，做好完善準備。 隨著營養品科技逐漸發達，想要補充高單位鎂，也不再只有口服錠或膠囊這兩種選項。侯鐘堡醫師提到，國外推出了方便隨身攜帶的單份包裝，一包小小的，就內含 400 毫克高單位鎂的口腔崩散微粒。適合每天都有忙碌運動時程的選手們。 除了隨身包以外，也有氣泡飲錠的選項。當訓練結束或大量流汗時，可輕鬆地朝水杯裡丟入一顆氣泡飲錠，內含高單位鎂 365 毫克，離子化後吸收速度更快，讓你同時補充水分和營養，還能迅速舒緩運動後的肌肉痠痛。 尤其是所有熱愛運動的運動小姐，家中都應該囤個高單位鎂補充包。因為除了運動前後可以服用之外，女性生理期間，若感到經痛不適也可服用。知名婦產科醫師張瑜芹表示「經痛，也可被理解為『子宮抽筋』。」透過補充高單位鎂來舒緩經痛，讓運動小姐們可以更輕鬆舒服地去面對賽事挑戰。（想當個貼心又務實的另一半，下次女友不舒服時，別再買紅豆湯，試試高單位鎂吧！） 看似只有你一人，但其實不只是你一人 回到運動，馬拉松這項賽事啊，從起跑到終點，我們常常以為自己是一個人，但其實回頭看，身邊人潮簇擁，大家懷抱不同目的而跑，朝向的卻都是同一個方向，又何嘗不是一群人，為了一件事共同努力呢？ 為所有勇於挑戰自己的運動小姐而寫，適時補「鎂」讓生活更美，跑向每一個精彩時刻。 圖片來源：123RF 文｜Phoebe November 21, 2022 at 11:00AM 女人迷 Womany

via 女人迷 Womany https://ift.tt/Lu2rSVt

《一家子兒咕咕叫》入圍金馬 13 項大獎！游安順、楊麗音揭秘賽鴿文化：人生就像在放鴿子 https://ift.tt/TSE9MlW Bella.tw儂儂 2022 年入圍金馬 13 項大獎的台灣電影《一家子兒咕咕叫》，到底在演什麼？五大精彩看點，一次報給你知！ 在今年金馬獎獲得 13 項提名的國片《一家子兒咕咕叫》，同時被選為金馬影展的開幕片，並且於 11 月 18 日上映。 由兩度入圍金馬的年輕導演詹京霖執導，請到影視圈「最強綠葉」游安順作為男主角領銜主演，搭檔「國民媽媽」楊麗音演出夫妻檔，潛力新人李夢苡樺​​​、胡智強則是飾演女兒與她「不知哪裡撿來的男友」； 從這關係微妙又詭譎的「一家四口」帶出了台灣有點神秘、讓許多人癡狂，同時又有些殘忍的賽鴿文化，並從中探討生命的意義，是一部步調緩慢卻張力飽滿，看完充滿惆悵與反思的電影。 圖片｜台北双喜電影 提供 1. 揭秘賽鴿文化 你知道台灣其實是「賽鴿大國」嗎？ 《一家子兒咕咕叫》以台灣特殊的「賽鴿文化」為背景，講述鴿友們養鴿、訓練鴿子參加比賽的酸甜苦辣。 養了數百隻鴿子，就為了一爭豐厚獎金，背後簽賭的商機更是億來億去，牽扯到的利益十分龐大，甚至還有專門「虜鴿勒贖」的強盜集團，讓許多人沉醉其中做發財夢； 但也不少人因此傾家蕩產，而這項活動也同時也被部分人士認為有動保疑慮。 在民間這是一項有著特殊的競技文化，又富有爭議色彩的活動。 圖片｜台北双喜電影 提供 2. 一家子都是社會縮影 《一家子兒咕咕叫》中的「一家子」每個人都有「不太正常」的地方，卻又代表著社會上的某種群體樣貌。 游安順在劇中也有點像台灣傳統社會某種「爸爸形象」： 平時木訥少言又固執，專注於自己熱衷的事物；對家庭有成員有控制慾同時又有種疏離感，行事作風很常給人一種矛盾感。 他前期壓抑後期情緒爆發的精彩演技轉變，讓他成為金馬影帝的熱門人選。 「母女檔」楊麗音飾演一個面對迷鴿成癡的丈夫無可奈何，又要想著如何撐起家的母親；李夢苡樺則飾演減齡飾演叛逆高中生，雖然演出作品不多，卻讓人很有記憶點。 同樣是新人演員的胡智強，則飾演一位有著複雜心境轉折的不良少年。每個角色都是這個社會中某些族群的縮影，讓人很有感觸。 （延伸閱讀：練習與原生家庭和解：沒有人天生懂得當一個母親，那些年妳所受的傷，其實也是媽媽受過的傷） 圖片｜台北双喜電影 提供 3. 鴿子來導戲？ 既然是拍賽鴿的故事，鴿子片中的重要靈魂。 但要拍鴿子可不容易，因為鴿子返家的習性，所以在主場景中盤旋的鴿子不能用借的，而是要孵蛋養成，相當不容易。 而演員們也都要與鴿子培養感情，與鴿子接觸最多的演員游安順說明：「鴿子其實很溫馴，只要不對牠做太激烈的動做基本上都不會反抗，不過同時也比較生性害羞，需要時間培養感情。」 詹京霖導演也分享其中：「雖然鴿子很溫馴，但終究還是有不確定性，需要根據鴿子移動的位置調整拍攝動線。」 他笑稱「鴿子才是真正的導演！」 圖片｜台北双喜電影 提供 4. 榨汁機導演 雖說鴿子在現場才是真正的導演，但導演詹京霖對演員們來說，則有著「榨汁機」的稱號。 詹京霖表示：「主要是看他們可以給我什麼，拍電影有時候會覺得有點膩，什麼都照著劇本走蠻無聊的，所以就在現場找樂子。」所以拍好拍滿、拍到極致、拍出各種可能，就是屬於他的導戲風格。 胡智強回憶，光是一場早晨開著車、在樓下與李夢相遇的短短幾分鐘的戲，就從早上 7 點拍到下午 5 點左右； 因為那場戲的動線轉換比較複雜，導演也喜歡在現場努力拍出演員極致的表現，如同「榨汁機」一樣致力擠出最後一滴精華。 也許因為如此，讓游安順入圍最佳男主角、胡智強入圍做最佳新人與男配，楊麗音、李夢苡樺則是母女檔雙雙入圍女配角。 （猜你想看：完美夫妻也會吵架？專訪金馬影后賈靜雯：「追求完美太累了！」） 圖片｜台北双喜電影 提供 5.人生就像在放鴿子 雖然《一家子兒咕咕叫》表面上是一部在講賽鴿的電影，背後想探討的其實是無常的生死與生命的意義。 每個人人生就像在「放鴿子」，好像要飛向某個遠大的目標才是成功，但大部分的人可能都會在茫茫大海迷失方向，最後耗盡氣力而亡。 賽鴿一出生就注定飛向大海送死，人也是一出生就按下了死亡的倒數計時，並且被家人、被社會甚至被自己賦予各種目標而死命前進著，但到了最後又有誰能到達最後終點呢？ 活著是為了什麼？生命又該為何而死呢？ 圖片｜台北双喜電影 提供 原文出處：影評｜《一家子兒咕咕叫》入圍金馬13項大獎！游安順、楊麗音揭秘賽鴿文化暗藏生死寓意：人生就像在放鴿子 延伸閱讀（以下連結將導至站外） 【金馬59】是枝裕和、黑木瞳來台開講！金馬電影大師課超狂講師陣容公開：《文森佐》、《絕命毒師》編劇都來了 柯震東初執導筒入圍4項金馬！《黑的教育》蔡凡熙、朱軒洋、宋柏緯三潛力男星共演青春犯罪驚悚爽片 November 19, 2022 at 12:30AM 女人迷 Womany

via 女人迷 Womany https://ift.tt/TSE9MlW

讓關係更進一步的秘密！Next Steps Cards 關係下一步牌卡，和他來場誠摯而親密的溝通 https://ift.tt/VfN7otg 琳琳 兩個相愛的人，卻老是一言不合就吵架？一起來看看，讓彼此關係更進一步的秘密，只要一杯咖啡的時間，快速拉近彼此的距離！ 談過幾場戀愛後，發現自己有個症頭，只要一進入關係，就熱衷研讀各式身心靈占卜，無論是紫微八字還是星象靈數，哪怕是 LINE TODAY 的每日運勢，除了自己的，也特別留意心上人的。 後來想想，這些行為不外乎想更認識自己、更認識伴侶，透過看似「命定」的條件了解另一半，也希望藉此開啟內在探索與更深的對話。 人們常說，相愛容易相處難，而這相處之所以難，我認為多半卡在溝通。 兩個不同的個體要緊密相處，溝通與對話極為重要，然而如何展開有效而平和的溝通，不讓情緒影響對話品質，是我與伴侶時常碰到的難題。 在經歷數次慘不忍睹的溝通後，我深深意識到，無論在感情的任何階段，要開啟與完成一場溝通絕非易事； 尤其我屬於情緒波濤洶湧類的，而伴侶剛好也是，若彼此狀態比較差，語氣容易被情緒綁架，往往無法將內心真正的想法傳遞給彼此。 那時我與伴侶都非常難過，想著兩個相愛、渴望更認識彼此的人，為什麼就是沒辦法好好對話呢？ 藉著神農嚐百草的決心，我們嘗試了各種方法，包含伴侶諮商、每個月約定有個「對談時光」也因此發現了女人迷新推出的【Next Steps Cards 關係下一步牌卡】，拿到後立刻開箱來玩！ 我與伴侶首次嘗試的是「 Feeling loved 熱戀下一步」主題卡，我們依循主題卡上的編號選出對應的問題卡後，將牌卡蓋上，輪流抽牌答題。 同時，將功能牌牌面朝上放在右側，若任何人需要使用，則可以召喚功能牌上場。 在玩牌卡前，我與伴侶也達成共識，玩牌卡是讓我們更深地認識彼此、溝通平時較難直接表達、或是沒有想過的深度內容：大至財務、生孕規劃⋯⋯小至日常相處的疙瘩與摩擦。 在這過程中，盡量不帶入太多主觀情緒與偏好，也告訴自己，要開放心裡的空間，真誠而坦然的傾聽。 說來神奇，牌卡似乎會通靈，我和伴侶都分別抽到了平時最害怕、或是最不容易說出的問題。 像是我在感情中缺乏安全感，容易吃醋，而且只要醋性大發，情緒一上來，就沒辦法與對方好好溝通真正造成吃醋的安全感議題，最後往往落於情緒化爭執，對於解決問題絲毫沒有幫助。 （延伸閱讀：在一起越久，越容易為小事吵架？8 種溝通秘訣：把「抱歉」改成「謝謝」） 玩牌卡時，抽到了這一題： 一看到題目我與伴侶都倒抽一口氣，像是專門為我而設的題目，一針見血地要我面對，伴侶還開玩笑的說：「出來玩總是要還的！」。 我將牌卡翻面，看著抽象而色彩繽紛的插畫，終於說出關於吃醋與安全感之中，我真實的想法： 「 其實我不是對你說的話生氣，只是你這樣說，勾起了我內在的不安全感，可能我身上沒有的特質，在你曾喜歡的女生身上有，我會不自覺去比較，因而自卑，更加沒有安全感。」 伴侶知道我在意的點後，方能展開雙向溝通，她告訴我，我不應該去比較，每個人身上擁有的特質本來就不一樣，比較是沒有意義的，再者，她希望我可以多建立自信心，透過自信，讓內在的安全感更穩固。 （猜你想看：不安全感讓關係破了洞？三個方法撫平焦慮，比別人先對自己說「我愛你」） 輪到伴侶答題時，我也像是神準般抽到了她不擅長的問題： 在關係中，伴侶比較不擅長讚美對方，可能跟原生家庭教養有關，她的家庭成員不會直接表達肯定與讚美，因此她也疏於這類的表達； 而這道問題可說是為我們量身定做，讓伴侶知道我喜歡什麼樣的讚美，也讓她知道，給予讚美會讓我感受到被愛。 隨著時間推進，我們也一一將牌卡翻完，逐一回答問題，在玩牌卡的過程中，感覺更理解對方，同時也更能自在地表達自己真正的想法，也驚覺原來良好的溝通本身，就是讓伴侶間更靠近、關係更為親密的關鍵。 溝通與對話，尤其在【Next Steps Cards 關係下一步牌卡】的引導下，讓我與伴侶的內心靠得更近，感情也一下子升溫。 抱著幸福與熱愛分享的心，希望將牌卡推薦給每一對渴望展開對話的伴侶們，加入我們，在一個悠閒的傍晚，可能倒杯紅酒、可能泡杯熱茶，好好的坐下來，來一場誠摯而親密的溝通。 最後也祝福渴望在關係中更靠近彼此，甚至是更靠近自己（沒錯，主題卡中也有 ME and ME，可以一個人回答的題目）的每個人，都可以透過牌卡輕鬆自在的溝通，前往關係下一步！ 女人迷【Next Steps Cards 關係下一步牌卡】，你儂我儂熱賣中！ November 18, 2022 at 09:30PM 女人迷 Womany

via 女人迷 Womany https://ift.tt/VfN7otg

《她和她的她》影評：被性侵的心理解離，需要創傷知情照顧，讓「理解」帶來療癒 https://ift.tt/a7hdHpn 讀者創作 許瑋甯、賈靜雯飾演的《她和她的她》談及未成年少女遭到性侵後的心理解離，在漫長的復原之路，如何才能真正療癒修復？（內有劇透，請斟酌閱讀） 文｜吳天慈（綻芯心理諮商所 專任諮商心理師） 人終其一生，或多或少都會經歷「創傷」，種種來不及消化的刺激與壓力，使我們直接或間接經歷大大小小的創傷（trauma），包括愈受重視的替代性創傷（vicarious trauma）、家族治療中的代間傳遞（Multigenerational Transmission）。 幸運的是，成人大腦皮質的發展、較豐富的經驗，相對未成年的孩子，能理性思考、回應多數情況，藉身旁的資源、依循自己的步調慢慢復原，例如宗教、儀式行為、藝術創作等各樣活動來自我療癒。 但在《她和她的她》劇情裡，晨曦（許瑋甯 飾演）與聖華學姊（賈靜雯 飾演）就沒這麼幸運了。 高中時期被老師性侵，如此重大的事件，面對同儕「她就是這樣勾引老師。」 或是大人「性侵是很嚴重的事情，不要亂講！」「妳當時為什麼不反抗？不拒絕？」「晨曦考上了好高中，為了未來著想，把事情鬧大，未來要怎麼見人。」 言語上的迴避和忽視，使未成年的處境更加艱難。 （推薦閱讀：不再容忍！艾瑪華森聯合國演講：「只要有一個受害者，整個社會都該起身反抗」） 這些言行的背後，時常來自不成熟的心智、過往社會談論性侵的恐懼、大人感到未保護好兒女的自責羞愧，和對社會價值觀的擔心。 此時，未成年少女遭受性侵的痛苦，加上缺乏支持、依靠，不知該如何是好的混亂、生氣、徬徨與無助，都像是二度傷害，子女在次次的失望中，將父母慢慢推遠，子女也可能掉落自我譴責、麻痺自己的痛苦深淵裡。 圖片｜《她和她的她》劇照 「創傷」，不同理論有不同面向的討論，但廣義來說，可解釋為由外力造成心理或生理上的受損，導致偏離一般性的生活狀態。較嚴重的急性反應，像是創傷後壓力症候群（post-traumatic stress disorder，簡稱 PTSD）。 一般是遇到較大的創傷事件，加上個人體質的雙重影響，產生較強烈的身心反應。如未有妥善處理，可能因此慢性化，如憂鬱症、個性改變、自我傷害、酒精或非法物質濫用等。 如未經過「復原」的歷程，可能因為壓抑、迴避，使得創傷經驗不斷重現，甚至導致精神症狀的慢性化。 （編輯專文：具荷拉的死，從來都不只是憂鬱症，還有背後被縱容的厭女文化） 因此，我藉由《她和她的她》的劇情片段，提供爸爸媽媽們以下三點陪伴受創傷孩子走過人生低谷： 父母如何陪伴受創傷孩子走過人生低谷？ 1. 保持良好的親子關係 「幸好你還是長大了，雖然比別人孤單，比別人辛苦，如果時光能倒流，我一定會相信你。」 晨曦去世的爸爸（伊正 飾演），在晨曦解離的世界裡，向離家多年的晨曦這麼說。 圖片｜《她和她的她》劇照 一生當中，不論哪個生命階段皆會遇到大大小小的問題和挑戰，成人都未必能理解事件全貌，相對缺少資源、成熟心智及權力的未成年子女，更容易感到困惑、徬徨、焦慮和不安。 每個情緒，都是爸爸媽媽可以承接的好時機，陪同孩子一起思考面對外在事件，理解孩子的內在情緒，是情緒教育的重要一環，也能幫助孩子適應環境，適時的理解、支持與陪伴，是建立父母與子女間互動、信任感的良好基礎。 平時建立的信賴感，有助於保持親子溝通管道的暢通，當孩子遇到問題、有需要時，才有機會適時提出討論、求助，爸爸媽媽也能適時給予支持和幫助，不致事態嚴重或一發不可收拾才來善後處理，往往傷害已經發生，復原之路也更加漫長。 復原之路，有時是前進一步、倒退兩步的過程，其中的辛苦，需要他人的理解與支持，若孩子願意求助，能一起評估事態的嚴重性，培養一同面對、解決問題的能力，也能提升孩子的抗壓性。 （同場加映：「我有跟朵朵一樣的秘密」隋棠走入校園講熟人性侵繪本，遇見超過 20 個受害者孩子） 2. 創傷知情照護的態度 「你像是被困在奇異點上，這麼多年，你怎麼走過來的？」 「如果你被卡住了，我會拉你一把。」 一直陪伴在晨曦身旁的男友李皓明（李程彬 飾演），在經由與晨曦相處、與晨曦的前男友通上電話理解晨曦的過去以後，這麼跟晨曦說道。 圖片｜《她和她的她》劇照 根據美國藥物濫用暨心理健康服務署（Substance Abuse and Mental Health Services Administration，簡稱 SAMHSA）的定義： 「創傷知情照護（Trauma-Informed Care）」包含四個要素，分別是理解創傷（Realize）、辨認創傷（Recognize）、利用創傷知識做回應（Respond），以及防止再度受創（Resist retraumatization），像是上面李皓明的短短兩句話，是一個很好的「創傷知情」態度的示範。 心理創傷就像是身體器官的發炎反應，需要適時地擦藥、照顧傷口，隨著時間慢慢復原，但有時也可能因免疫系統下降而再度復發，反覆的歷程，創傷的後遺症，需要長時間的等待與耐心陪伴。 他人「不理解」帶來的心理壓力，反而加劇了創傷反應，當子女只能自己處理，同時面對他人的指責，雙重的打擊和壓力，復原之路會更加緩慢，甚至惡化了原先的心理傷害。 （為你挑片：《童話・世界》談權勢性侵：權力不是要人做什麼，而是它能讓人做什麼） 諮商工作裡，可看見每個人對不同「傷害」的理解、耐受力都不同，也看見人們的創傷常常隱形於生活中，例如，成長經驗長期目睹父母的衝突、與父母關係的疏離，使成年後的自己害怕進入婚姻、進入親密關係。 過往童年情感忽視、虐待，導致求學、職場上的人際退縮 ; 或是面對人事物的恐懼，都可能是創傷導致的結果，使我們大腦執行整合的「感覺統合（ sensory integration）」失常。 像是一個成熟的成人面臨某些壓力事件下退回像孩子的狀態，如凍結、蠻橫無理、無理取鬧，也是心理治療中「退行／退化（regression）」的狀態，此時再以「成人」的眼光去審視、要求改變，恐怕心理壓力將使創傷反應越演越烈。 而這些無法回應孩子內心真正感受和需要、不被理解的感受，可能導致孩子一次次對大人失望，成長路上的孤單、缺乏支持，也容易回到自我譴責、自我保護的迴圈裡。 除了內化了大人對自己的要求與期待，也可能回到自己「不夠好」才如此被對待的心情裡，因而對自己遭逢的感受，感到羞愧、難以啟齒，除了自己面對的孤單，也長出對「關係」的矛盾感受，影響往後的人際關係、親密關係。 （推薦閱讀：「被性侵的痛苦並不停止於那一晚」性侵倖存者的自白：創傷，從來不是忘記就能好起來） 創傷知情不只是一種理論，更是擴展我們看待他人行為時更多元的視野和態度，包括聖華學姊先生的暴力行為被揭發後，新聞媒體轉述晨曦的說法： 「她認為刑責是重要的，但是遏阻他未來犯案的可能性，還是需要從輔導著手，她希望除了對杜駿儒（吳慷仁 飾演）判刑之外，更希望心理諮商師或是社工，能夠介入輔導。」都是創傷知情的觀點。 問題必然已形成，但是我們可以有更多的面向理解一個人的處境，給予幫助。 圖片｜Photo by ryanking999 on PIXTA 3. 心理創傷治療 「一個人可以走很快，但兩個人可以走很遠。」 最後，令人感到安全、穩定，且充滿支持性的皓銘面對晨曦再次迴避的拒絕，堅定的如是說。 又或是晨曦最後向聖華學姊提到： 「以前好像過得很光鮮亮麗，但其實我都拼命壓抑著這些創傷，不想面對，這次發生這麼嚴重的解離，我打算去找心理諮商師，好好地照顧自己。妳也要好好地面對自己。」 圖片｜《她和她的她》劇照 面對性侵暴力、他人的不理解，創傷層層累加的痛苦，同時每個人對「愛」的渴望，不論是心理或物理上的迴避，成了兩權相害取其輕的唯一路徑，久而久之成了處理情緒、創傷的唯一方式。 成年後，可能因此封閉了自己的內心，使自己在親密關係、伴侶關係裡頻頻碰壁，不論是聖華學姊卑微的維繫婚姻關係、晨曦以分手要脅的逃離，終究回到痛苦的感受裡。 諮商工作，隨著一次次會談次數的增加、關係的建立，心理師與當事人心理距離上的靠近，往往會複製、重現外在人際關係的行為模式，又或是因為探索議題的深入，創傷反應浮現於心理師與當事人之間的關係。 此時，諮商關係便為處理創傷的良好契機點，創傷，才能真正得到幫助。 （延伸閱讀：求救不可恥而且非常有用：心理諮商之旅，創傷不會消失，但你會為自己勇敢一次） 所謂的「兩個人」，我想，成長路上如能有父母的理解、支持與陪伴，更甚一切外在資源。 不論是保持良好的親子關係、創傷知情的態度，或適時尋求專業資源協助，像是心理諮商、心理治療、藝術治療、遊戲治療，心理師／治療師會提供一個安全的空間，讓孩子適度坦露自己的害怕、恐懼，達到真正的釋放，並跟隨子女的步調，適時的陪伴、引領度過創傷，重新面對當時遭遇的處境。 或是家長也可以帶孩子到郊外走走，藉由感官接觸自然環境的節律，透過大自然的力量幫助大腦重新整合，都是可以做的嘗試。 適時的資源連結，幫助子女重回與人和環境間的關係，能幫助子女學習面對、處理自己的負面情緒和所遇的不適應，也能帶著女子學習評估、建立與人之間的信任 ; 成人間的合作，能完整照顧孩子的需求，建立安全感，最重要的，這些已經發生過也無法消弭的創傷，也才有地方得以安放。 作者介紹｜吳天慈。喜歡世上一切美好人事物，一起為更好的世界努力吧！現任綻芯心理諮商所，專任諮商心理師。 November 17, 2022 at 11:30PM 女人迷 Womany

via 女人迷 Womany https://ift.tt/a7hdHpn

想談場如韓劇般的完美愛情？看劇歸看劇，人生歸人生 https://ift.tt/qLMw7y9 讀者創作 愛情的美好，體現在韓劇劇情中，人們對完美戀人的憧憬，要怎麼與現實相應？ 文｜薰 現在的我們，和以前日出而作日落而息的人們相比，有太多太多閒暇娛樂的活動。看小說、追劇、追星等等，根本不勝枚舉，而其中，最常出場的元素之一，便是「戀愛」。 小說也好、偶像劇也好，把戀愛這件事描述地極其美好，似乎只要戀愛了，所以問題都將因刃而解，主角也可以走向美好大結局。 當然，從旁觀者的角度，我們都能說這根本是胡扯。但「少女情懷總是詩」，再加上多看了點言情小說或是偶像劇的催化，會陷入這種天真的迷思，也不是什麼太意外的事吧？ 但就像吃慣了米其林餐廳的人會對食物的品質十分挑剔，看多了所謂的「完美愛情」，對以後戀愛時的標準，也就自然而然地提高了不少。 而這也導致了一個很嚴重的問題，這樣的女孩，以後戀愛的時候，很可能處處碰壁，搞得自己遍體鱗傷，卻不懂問題到底出在哪。 圖片｜《愛的迫降》劇照 當理想與現實不符，自我催眠這就是愛 在女孩的理想中，愛情應當是世界上最美好的事物，自己的戀人也該是集體貼、帥氣、溫柔等等優點於一身的人才對。 可她的心裡期望越高，只代表了日後沉重的失落感。 只要是個人，多少都會有缺點，又不是說談了戀愛後人就一鍵自動地完美無缺，怎麼可能像劇中那般毫無瑕疵？可女孩相信世界上存在著那種「完美愛情」，所以她不斷地尋尋覓覓，直到不斷襲來的失落像海浪一般將她捲入深海。 而這時候，絕望至極的她，才開始認真思考，究竟她一直以來的追尋，到底是為了什麼？ （你會喜歡：《愛的迫降》關係心理學：當你真正了解自己，他才有機會愛你） 又或者是，經過種種愛情小說和偶像劇的洗禮，女孩實在太想戀愛了。她急迫地想把自己塞進一段關係中，期望得到自己曾經看過的那些美好。 所以，她把「欣賞」美化成「喜歡」，放大自己真正的感受，如同催眠一般的，說服自己喜歡上了這個人。 而若是對方沒有回應，她的愛火可能慢慢熄滅，然後轉到他人身上，又或是越挫越勇，燃燒地越發旺盛。一旦對方回應了，驚喜萬分的她當然是一口答應，兩情相悅的戀愛終於降臨到她身上了，她怎麼能不快樂呢？ 而這時候，問題就來了，女孩心底可能並不是真有多麼喜歡這個人，只是想享受戀愛的感覺。以這樣的心態去談戀愛，最後所能得到的，不過是兩敗俱傷的痛苦罷了。 圖片｜Photo by ks__1984 on PIXTA （延伸閱讀：曖昧未果的失落感哪裡來？看看這 4 點，其實你並沒有那麼喜歡他） 看劇歸看劇，人生歸人生 儘管經歷這些過程，並從中學習，也不失為一種成長，但比起成長，更令人印象深刻的應該是其中的痛苦。 想避開這些痛苦，最簡單的做法應該就是——不要再看那些戀愛相關的題材。 可若是不想放棄愛好，那又該怎麼辦呢？ 假設你喜歡追劇好了，個人認為，偶爾改看一些不以戀愛為主軸的劇，轉移一下自己的焦點，會是個不錯的方法。 若是這個方法也行不通，那請謹記：看劇歸看劇，人生歸人生。 劇中的世界跟劇情，就當作另一個世界的事，看看就好，僅供參考。 不說愛情，人們本身也充滿著各式各樣的變數，又怎麼能把劇中的一切放到生活中相提並論呢？ 作者介紹｜薰。喜歡聽故事，也喜歡說故事，希望能把自己的想法以更好的方式呈現出去，也希望能聽到更多不同的想法，今天，也是閱讀的好日子。 November 17, 2022 at 10:30PM 女人迷 Womany

via 女人迷 Womany https://ift.tt/qLMw7y9

野女正史｜史上第一位美國硬幣上的華裔女性 Anna May Wong，好萊塢闖出名堂卻被罵辱華 https://ift.tt/efuEApm 胡芷嫣 黃柳霜 Anna May Wong 成為美國 25 分錢硬幣上的第一個華裔臉孔，「一位勇敢的倡導者」美國鑄幣局如此描述⋯⋯ 美國今年開啟了一個有關女性歷史的有趣計畫：每隔兩三個月，政府鑄幣局就會發行一款 25 分錢，上面有一名美國女性的頭像。 每年發行五款，持續至 2023 年，這一共 20 位女性，將和開國元勳喬治華盛頓一起，出現在美國流通貨幣上。 她們是誰呢？ 她們是第一個進入太空的女太空人莎利萊德 Sally Ride 、詩人與社運者馬雅安傑羅 Maya Angelou 、第一夫人艾林娜羅斯福 Eleanor Roosevelt⋯⋯以及來自各行各業，由國會認定「為美國在廣大領域與成就上做出貢獻的女性。」 10 月 25 日，鑄幣局發行了最新款硬幣，上面出現了 Anna May Wong──史上第一個出現在美國硬幣上的華裔臉孔。 圖片｜美國鑄幣局 提供 如果你跟我一樣，之前沒聽過這個名字，請放心，這大概是正常的。我發現大多數美國人也不曉得 Anna May Wong 是何方神聖，即使他們很有可能看過她拍的電影。 事實上，一直要在本世紀初，在 Anna May Wong 英雄早逝五十年後，美國社會才漸漸從記憶底層撈出這段蒙塵過往，重新琢磨釐清這位才華出眾、會說多國語言，在歐洲受到廣泛歡迎，卻遭好萊塢拒之門外，甚至受到中國集體仇視的二十世紀傑出華裔女演員。 Anna May Wong 是誰？ Anna May Wong，本名黃柳霜，1905 年在洛杉磯出生，是中國移民第三代。她的祖父輩來自人口大量外流的廣東臺山，隨淘金客和苦力飄洋過海來到美國，落地生根。 柳霜的父母都是美國出生的公民，爸爸在唐人街開連鎖洗衣店做小生意，算是華人社群中有頭有臉的人物，非常傳統，謹守中國文化傳統價值。 黃柳霜就像一般家裡做生意的華人小孩，課餘假日都要留在家和六個兄弟姊妹一起幫忙，要站櫃檯、送衣服、燙衣服，小手也曾被熨斗燙傷留了疤。 但黃柳霜的童年嚴格來說過得不差。她很小就展現強烈表演欲，央求爸媽買給她一堆玩偶，讓她擺滿床上當成是觀眾；10 歲那年，她還當皮草模特兒，拍了貂皮大衣型錄。 在黃柳霜成長的二十世紀初洛杉磯，正是好萊塢邁入成熟製片商模的黃金歲月，也是戲院被電視娛樂取代前的顛峰。 街上摩肩擦踵的都是懷抱電影明星夢的年輕男女，帶著一張張剔透臉龐與易碎夢想，在這座城市賭上青春年華；那座 13 公尺高巨型 HOLLYWOOD 牌，即將要在聖塔蒙尼卡山脈上，充滿象徵意味地高高昂起。 1923 年豎立的好萊塢標牌。圖片｜Fat Elvis Records/ CC BY-SA 2.0. 因此，黃柳霜是在幕前幕後看著電影長大的，她就活在電影製作裡。 大大小小的電影，大大小小的明星，在她生活的洛杉磯街區拍攝穿梭，她陶醉其中；好萊塢劇組工作人員甚至給她取了個外號 CCC（curious Chinese child），中國好奇寶寶，只要取外景被黃柳霜遇到，免不了被這小孩東問西問一番。 這個讓劇組大哥哥大姐姐微困擾、總是省下午餐錢蹺課去看電影、被好萊塢編織夢境包圍的中國小女孩，14 歲終於得償所願，在電影《紅燈籠》（The Red Latern）當上 300 位女臨演中的一個。此後，她就不間斷地在電影中跑龍套軋小角色。 看在黃爸爸眼裡，這簡直大逆不道。 好男不當兵好女不賣藝，女演員在當時可不是什麼特別受人尊敬的行當，更不用說，19 世紀通過的排華法案意味著，美國社會觀感中，中國男性都是來當苦力搶工作的，中國女性都是來賣淫的（這也是為什麼宋靄齡等一票天龍留學生會在入境美國時受到百般刁難）。 黃家六個小孩都很爭氣地在這個歧視的環境中，力爭上游，拿到大學文憑──除了黃柳霜。 她高中決定輟學，只為追尋電影明星夢，相信自己可以闖出一番名堂。她說，她給自己十年，看自己能不能成為一名演員，當她說出這個主張時，好像她並沒有察覺在那個年代，頂著一張亞裔臉孔意味著什麼。 但她怎麼可能沒有察覺？她上小學時，班上的白人男同學會故意用針紮她，只是想看看黃皮膚的小孩會不會感到痛。因為種族歧視太嚴重，父母才不得不把她轉學到華裔小孩就讀的學校。 她的傳記作者 Graham Russell Gao Hodges 這樣形容： 柳霜在一個對中國有著絕對忠誠的家庭中長大成人，但每天面對的現實卻是北美的洛杉磯，她終其一生都要接受並忍受這種文化斷裂，這種心理影響在她後來的從影生涯中表露無遺。 （推薦閱讀：好「野」人：敬！亂世中反抗封建父權的叛逆靈魂——張愛玲） 1920 年代，好萊塢一名華裔女演員 幸運的是，黃柳霜真的做到了。17 歲，她獲選擔綱電影女主角，主演由《蝴蝶夫人》改編、以亞洲為背景舞台的默片《海逝》（The Toll of the Sea）。少女柳霜初試啼聲，便一鳴驚人，她在片中飾演被美國情人拋棄的中國女子，精湛而超齡的演出，獲得影評一片盛讚。 但不幸的是，好萊塢能給她的，也差不多就只有這樣了。 即使《海逝》證明了她的演技實力，但，那可是 1920 年代的好萊塢，即使把時間往後撥個三十年，那裡也都沒有給黃種人、黑人、同性戀等少數族群的容身之地。在美國出生長大的黃柳霜，在《海逝》之後，幾乎不可能有機會脫下誇張華麗的亞洲戲服頭飾，擺脫嬌豔算計的黃種女性形象，好好地出演一個美國人角色。 不，她連只想好好地演一個亞裔角色都辦不到── 1935 年，當作家賽珍珠（Pearl S. Buck）描寫中國農民悲慘境況、蜚聲國際的小說《大地》宣布將改拍成電影時，黃柳霜第一時間就向製片公司爭取飾演小說女主角「阿蘭」。今天我們可能覺得這是她的囊中物，畢竟當時好萊塢還有哪一個女演員可以當華人女主角，又有黃柳霜的精湛演技？ 但別忘了，那是 1930 年代的好萊塢，製片公司就是有本事，把這個華人角色交給法國演員 Luise Rainer 去演，讓她將臉塗黃、眼睛貼膠帶、模仿口音扮演一個中國農婦。 他們確實有邀請黃柳霜去試鏡，但她拿在手上的劇本，是片中另一個放蕩挑逗的小角色。終究，黃柳霜沒有出演《大地》，而「扮黃臉」的 Luise Rainer ，則憑著這部片拿到了奧斯卡。 圖片｜達志影像／美聯社 同時，她的故鄉罵她賣國辱華 美國人因為黃柳霜天生的亞裔臉孔而歧視她，同時，中國人卻因為黃柳霜飾演的亞裔角色而仇視她。 《大地》事件後，黃柳霜到中國遊歷整整一年。此行動機多層：有部分如她自己說，要返鄉拜訪親人，同時向梅蘭芳拜師學藝。另一部分，在被好萊塢拒絕後，她不服氣，決定自己的電影自己拍，到中國拍了一部紀錄短片（該片要直到 1960 年代黃逝世後才於 ABC 電視台播映）。 此外，由於有些資料顯示《大地》選角時，中國國民政府曾威脅製片公司不能選黃當女主角，所以，黃柳霜此行也蠻有可能是親自回中國做公關，甚至打點與國民政府的關係── 由於當年好萊塢亞裔正面角色並不多，黃柳霜曾演出的角色（即使她本人也沒有選擇），要不是放蕩的妓女，要不就是性感的蛇蠍女。 混亂的中國正值西化浪潮和內政壓力，自卑又厭女的國民政府及中國知識分子，便拿黃柳霜這名好萊塢演員當箭靶，仇恨攻擊她出演這些角色是辱華、丟中國人的臉。 面對她千里迢迢遞來的橄欖枝，她的鄉親不領情。這趟返鄉行程她所到之處，都得面對記者各種不懷好意的詰問，甚至出言羞辱攻擊。 黃柳霜在 The Daughter of the Dragon 中的代表性扮相。圖片｜《龍女》劇照 後來緊接著中日戰爭爆發，黃柳霜淡出螢光幕，傾力支援中國抗日。 但是，當國民政府第一夫人宋美齡赴美宣傳抗日運動，接見了多位知名影星如英格麗褒曼、凱薩琳赫本、秀蘭鄧波兒⋯⋯，唯獨那個真正投入抗日運動的華裔女演員黃柳霜，被宋美齡拒絕接見。 （延伸閱讀：大家閨秀一樣被當動物！民初中國留美女學生，如何在厭女社會中生存？） 消逝在大海裡 關於黃柳霜，還有最後一件事。 戰爭結束後，她的確實現了心願，領銜主演了許多 B 級電影主角，不少是正面描寫的亞裔角色。並且，當 1950 年代電視娛樂問世，作為專業演員，黃柳霜也靈巧地轉移到影集領域。 她的影集代表作「柳霜夫人的畫廊」（ “The Gallery of Madame Liu-Tsong” ），在 DuMont 電視台播映，是美國有史以來，第一部以華裔美人為主角的電視影集。 據說，如劇名所示，這部影集完全為她量身打造。據說，她飾演一名藝術經銷商，同時也是一名偵探。據說，她靠著智慧、敏銳與決心，破解一件又一件懸疑謎團⋯⋯ 為什麼都是據說呢？因為這部影集，隨著 DuMont 電視台倒閉，電視台的所有節目錄影資產，都被裝進三輛大卡車，載到上紐約河灣，悉數倒進赫德遜河裡。 然後順著河流，沉沒深不見底的大西洋。 它存在過短暫的時間，只有少部分人有幸看見；透過他們雙眼看見的，雙手記錄的，嘴巴言說的，成為了表面的現實。然而，這東西真實的影像和聲音，卻永遠消失了。 消失在茫茫大海裡，不見蹤影。某部分來講，我覺得那消失的東西，就是黃柳霜。 黃柳霜 17 歲演出的第一部女主角電影《海逝》，全片可在Youtube欣賞； November 16, 2022 at 09:35PM 女人迷 Womany

via 女人迷 Womany https://ift.tt/efuEApm