西班牙神劇《紙房子》：非典型女角的成長之路與去你的父權 https://ift.tt/2XSBdDk Vivier Citygirl 盤點劇中女性角色，一個比一個還要 badass：最雷隊友到最殺搶匪的東京、小三變搶匪的莫妮卡 、零負評的奈洛比、地表最強孕婦艾利西亞，她們展現的力量，就像在對世界大喊：「去你的父權！」（內文有雷，斟酌觀看） 劇照來源 | IMDB 《紙房子》（La Casa de Papel）從 2017 年底第一季於 Netflix 首播以來，成為該平台目前在全球收視最高及最受歡迎的非英語劇集，該劇第四季於今年 4 月上線，還一度擠下各大美劇和韓劇，衝上排行榜冠軍，可見該劇在熱播四季後依舊火紅的程度。《紙房子》在許多方面來說的確配得上西班牙神劇的美名，緊湊的節奏、近乎藝術電影質感的影像設計、意想不到的情節轉折、跳躍穿插的時間軸和每集都結束在剛剛好的斷點（每集到結尾都讓人想嘶喊：給我下一集！然後就馬上點開下一集也不管現在是凌晨三點鐘），讓人從第一季開始就看到欲罷不能。 劇中各個主要角色的性格塑造也是這部影集優秀的地方，在全然的善與純粹的惡已經無法滿足世人想像的戲劇世界裡，帶有憐憫之心的惡人與血液流竄暗黑因子的好人，這類挑戰灰色地帶的角色，才更有可看性。 影集中的「達利幫」由各類罪犯組成，他們因為犯罪首腦「教授」（艾拉羅・加西亞 飾）而齊聚，挑戰西班牙歷史上難度最高的搶案。他們荷槍闖入西班牙皇家造幣廠，挾持人質，並利用這段與警方對峙的期間自行印製無編號難以追蹤的鈔票，而對峙時間越長，他們所能印製的鈔票也就越多，因此故事在教授使用各種拖延時間之術與警方如何破案之間開展。但當然一部具有娛樂性的連續劇，除了燒腦的鬥智劇情外，還需要有情感戲的陪襯才更加完整，《紙房子》當然也承襲了大部分歐美劇集都有的感情大亂鬥公式，給予觀者各層面的感官刺激。 除了上述的成功因素，其他讓這部影集能夠吸引到廣大觀眾群的原因，還包含了劇中諸多非傳統的角色塑造，每每出場都出乎人意料。此外，女力崛起也是這部影集主打的精神之一，劇中的女性角色一個比一個還要 badass，而且她們酷帥的程度還會進化，讓人看了大呼過癮、意猶未盡，此外，仔細觀察她們成長的進程，其實是步步朝向體制與父權的挑戰與反抗。 從最雷隊友到最殺搶匪，不過是四季的距離 劇照來源 | IMDB 劇中的顏質擔當「東京」（烏蘇拉·可貝蘿 飾），被予與重任的她不僅是故事的主角之一與主敘述者，劇中有許多重大情節的發生都與她有著緊密關聯，是不可或缺的核心人物。東京身上融合了各種極端的性格與特質，她堅強、性感、無畏有 guts、重義氣，從不懼當第一個衝鋒陷陣的戰士。但同時她衝動、火爆易怒、缺乏判斷力和情緒化，她欠缺思考的行動經常打亂團隊的各種計畫和引發各種轉折，被網友喻為最雷隊友，而外國影評也用「strong but irritating」（堅強但令人惱怒的）來形容東京的角色形象。 但到了第四季，東京的形象終於有些微轉變。她變得比較懂得處理及消化個人情緒，甚至幫助教授釋放他壓抑的悲痛，計畫才能繼續進行。而在好友奈洛比死後，她並沒有立即拿起槍展開報復，反而在冷靜之後主導並執行新的計畫，讓團隊在第四季尾聲攻下一城。她反骨和陰晴不定的性格，加上帶有死亡氣息的性吸引力，也讓第四季的敵軍甘迪亞對她幾乎是束手無策。而東京在第四季的轉變，也是這部影集迷人的地方，裡面的角色總會不停的進化成長。 小三變搶匪，原來我可以如此強大 劇照來源 | IMDB 同樣會進化的角色，還有莫妮卡 aka 斯德哥爾摩（艾絲特·阿賽沃 飾）。 莫妮卡原本是造幣廠的員工，廠長阿杜羅的情婦，在第一季裡她被塑造為嬌弱、自尊心低落、單純且易受騙的，並受制於一段壓抑的感情關係中。但在與搶匪丹佛相識相愛後，儘管背負著罹患斯德哥爾摩症候群的汙名，她仍決然拋開過去的包袱，成為搶匪的一份子。在第四季中，她弱女子的形象也有所轉變，不僅多次親上火線戰鬥，與隊友里約的關係更像母親一般的提供安慰與關愛，用溫柔堅定的力量協助他對抗創傷症候群，更在奈洛比死後堅毅的扛下她的指揮工作，成為剛柔並濟的強大女性。 劇中零負評女神是她 劇照來源 | IMDB 如果說東京是這部影集裡最不討喜的女性角色，那在劇中達到幾乎零負評高度的女角，大概非責任心強、勇敢堅毅、內心良善、幽默風趣又善於鼓舞士氣的奈洛比莫屬了（艾芭·弗洛雷斯 飾）。她在第一季中還有著過於衝動、思考不夠周全的缺點，但越到後面幾季，她的角色越發成熟，成為團體中的靈魂人物。每當團隊遇到困難，奈洛比經常是那個控制混亂場面、安撫民心，同時開啟她高度執行力的角色，各個搶案如果沒有她的控管能力與凝聚力，絕對會淪為一場災難。（延伸閱讀：父權體制下進擊的女人：尤格藍西莫電影中的女性慾望） 在她身上，我們看見各種現代女性的掙扎 劇照來源 | IMDB 在前兩季負責造幣廠搶案的女督察蕾凱爾（伊特斯爾·伊圖諾 飾），不只是個剛正不阿的政府公僕，她在劇中也是個有著複雜背景、充滿矛盾感的角色。在工作時，她聰明冷靜，從不貿然出擊，但當她緩緩將長髮盤起，你就知道她已經做足準備，即將大展身手。她也是警方端唯一一個在談判功力上能與教授匹敵的人，她利用過人的觀察力與以柔克剛的手法，好幾次險先破解教授的手段。 但私底下的她，是個正從家暴陰影中復原的女人，同時發現母親罹患了阿茲海默症，逐漸無法協助照顧她年幼的女兒。面對高壓的工作、私生活的崩毀、對情感關係的不信任，在蕾凱爾身上，我們看到現代女性在社會、家庭、職場與感情關係中好幾次瀕臨滅頂的掙扎，但也看到了那份屬於現代女性的自信與堅毅。 一看就知道，她是來爭地表最強孕婦的 劇照來源 | IMDB 而第三季出現的新角色艾利西亞（納瓦·尼姆利 飾），取代了蕾凱爾的位置擔任與教授談判的督察，艾利西亞被塑造成如蕾凱爾 2.0 版，同樣聰明機警且強悍能幹，但卻少了同理心，她囚禁並審問里約的手法残忍不仁，且同樣身為人母，她卻利用奈洛比的孩子做為反制她的武器。她不在乎違反法律、違背人性，只為達目的而不擇手段。她一邊挺著孕肚營造假慈母形象，一邊做盡折磨他人之能事，讓艾利西亞這個角色充滿極端的違和感。 然而我們最後看到，艾莉西亞並不是想要破案來建功立業，她是真正沈迷於這場貓抓老鼠的遊戲之中，她渴望贏得勝利，甚至不在乎起而反抗體制，犧牲她個人的事業與地位。而她也再再證明，她不如蕾凱爾這般感情用事，是破解這樁搶案的不二人選。 不遑多讓的反差萌男角們 劇照來源 | IMDB 除了上述的女性角色外，劇中的男性角色也有不少顛覆你我想像的形象。 劫富濟貧的英雄式罪犯我們都略懂一二，但《紙房子》中神機妙算的主腦教授，沈著冷靜、犯罪講求規矩與原則，同時帶點社交障礙的文靜書呆子形象，絕非我們熟知犯罪首腦的模樣，如果東京是劇中感性的代表，那教授絕對是與她反差最大的理性代言人。看似對社交有障礙的他，卻異常的擅於打心理戰，總能洞察先機、超前部署，讓警方怎麼也攻不進他的計劃之中。總讓理智主導一切的他，在劇中不斷為各個放大個人情感的隊友善後，而也許是淺移默化的結果，教授在碰上督察蕾凱爾後，也無法再只用冷靜的大腦思考，他瘋狂的愛上了她，而這成了他原計劃中沒有算計到的最大變數，是劇中不可或缺的高潮轉折，也讓教授這個角色多了點人味。 劇照來源 | IMDB 而劇中擔任第一場搶案內部負責人的柏林，取代了主謀角色原本該有的設定，在他文質彬彬的紳士外表下，暗藏的是反社會與自戀式人格。他驕傲自滿、目中無人，但同時他也非常擅長高壓下的危機處理，因為上述特質，柏林成為劇中極具領導魅力的領袖。不過，因權力使人腐敗，擔任負責人的他總是祭出最激烈的手段懲罰違反規矩的隊友與人質，激起眾人的反叛心，引發搶案期間好幾樁致命的錯誤。但他也是除了教授之外最在乎這場搶案成功與否的人，以致於最終他願意犧牲自己的性命來拯救團隊與搶案，從原本不得人心的領袖，變成了劇中最壯烈犧牲的悲劇英雄。 其他男性角色，如好爸爸代表莫斯科、面惡心善的赫爾辛基等，他們雖然不算是劇中最重要的角色，但仍充滿各種反差與深度，也因為這部影集在角色刻畫上下足功夫，才能如此扣人心弦，我們彷彿能夠在每個角色身上都看到讓你我感動的人性特質。 劇照來源 | IMDB 性別即政治，推翻體制的背後是對父權的反抗 《紙房子》中高潮迭起的搶案、達利幫與警方纏鬥的過程和激昂的示威暴動，反應了普羅大眾對政府體制、對社會階級與對資本主義的不滿與反抗，但劇中的政治寓言，同時也是性別寓言。 劇中兩個從體制中叛逃的「叛徒」蕾凱爾與艾莉西亞，原本皆是位高權重的督察，主導搶案談判的關鍵人物，然而在男性霸權的軍警界或政府單位，做為具主導地位的女性帶來的是各種對陽剛文化的威脅，也因此在兩位女督察之上，總會有個國家情報中心上校坐鎮，他們的功能，不僅是傳達上級的指令，同時也做為監督或指導（女）督察的角色。 每當蕾凱爾或艾莉西亞做出各種不符合期望的決定時，受到挑戰與威脅的父權體制便會化身為情報中心上校，即時出現給予命令、懲罰、制裁與維護秩序，並消減女督察原本所握有的權利。而最終，蕾凱爾與艾莉西亞的脫逃，除了是對國家機器運作與政府體系的批評，也象徵了女性在父權機制下的反叛。 同樣象徵對抗父權的，或可說反抗意味更為明顯的，還有銀行內搶匪之間的性別權利鬥爭，在第二季時，奈洛比就曾指控柏林不尊重女性與專制獨裁的管理方式，而到了第三季，教授指派巴勒摩擔任第二樁搶案的內部負責人，更激起東京、奈洛比等人的不滿，她們試圖推翻巴勒摩的主導權，進而演變為一發不可收拾的性別大戰，導致一連串不幸的後果。然而教授拒絕讓東京、奈洛比等人擔任搶案負責人背後的意識形態，是男性優越作祟？還是有其他解讀方向？在女主角們試圖奪權後所發生的致命結果，是否象徵著女性不謹守本分的越矩行為會帶來災難？（延伸閱讀：女性主義要的男性解放！告別厭女、恐同、陰柔賤斥的父權暴力） 這些可能性在劇情持續推展的狀態下，也許還有討論空間，但我們知道，《紙房子》裡的她們，絕對不會就此善罷甘休，她們在劇中不斷的進化與成長，展現各種堅毅的女性力量，我們知道她們早就準備好起身反抗並高聲吶喊：「去你的父權！」 （下篇：「夠強的女人，都是當了母親？」西班牙神劇《紙房子》夠女力嗎） June 12, 2020 at 07:00PM 女人迷 Womany

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