《性愛自修室》梅芙：為什麼人們喜歡的愛情故事，女人都得附屬於男人？ https://ift.tt/3f87Kek 書房寫作計畫 從百年前的吳爾芙到《性愛自修室》的梅芙，女性的自主權以及能力，是否能被重視並且被看見？ 文｜Evelyn Yang 2020 年年初，風靡全球的《性愛自修室》（Sex Education）第二季在 Netflix 上線，而女主角梅芙．懷利（Maeve Wiley）也再度回到了校園中。經由兩季、十六集的故事建構，梅芙的角色越加立體，那個總是厭世無比、充滿距離感，又曾被性污名化的高中女孩，這次帶著她引以為傲的文字作品們，當作自己的武器，重啟高中生活。 在新一季的故事裡，梅芙在友情、愛情和親情中，都遇到了轉折。然而，不變的是她對文學的熱忱，尤其是女性文學作品。二十世紀初的女性主義先驅維吉尼雅．吳爾芙（Virginia Woolf）曾出版的著作《自己的房間》（A Room of One’s Own）就是梅芙的枕邊讀物。簡述《自己的房間》核心主旨，便是每個女人都該有自己的書寫文具、金錢和房間，一個不受任何人—男人或小孩—打擾的空間，將自己的所思所想轉換成文字，更不必以男性為世界中心，因為女性本該為自己而活。（延伸閱讀：吳爾芙：一個人能使自己成為自己，比什麼都重要） 圖片｜《性愛自修室》劇照 不過，這樣的主張，在二十世紀初可謂困難重重。為自己而活是理想，但這樣的理想總被權力體系和價值觀綑綁。隔了近乎一世紀的現在，女性的自主權以及能力，是否被重視並且看見？〈性愛自修室〉裡曾被退學又遇上新難題的梅芙，要如何站穩步伐，不被世界擊垮？ 在生活層面，梅芙的哥哥再度消失在她的生活裡，但她的母親卻意外出現。 一直以來都獨來獨往的梅芙，其實不是因為厭倦與人相處，而是害怕一次又一次的被拋棄。吳爾芙在 1931 年的一場演說（後編寫成短文）—〈女人的職業〉（Professions for Women）中提到「屋中的天使」（angels in the house）概念： 「每個家庭裡，都有一個天使⋯⋯她們善解人意、自我犧牲、純潔又百般順服。」 傳統觀念下的女性角色，在家庭中總是天使般的存在；她們不是為自己而活、她們的世界是為家庭和社會而運行。然而，在第二季故事的尾聲，梅芙鼓起勇氣舉報自己母親毒癮再犯的行為——要與親人分離絕非易事，但這樣痛心卻勇敢的決定，似乎體現出梅芙不畏擺脫「天使」的綑綁，走出自己的人生。 吳爾芙。圖片｜維基共享 「複雜又有層次的女性角色，才真正使我感興趣。」在愛情裡，梅芙也同樣不屈從於眾人的眼光。即便從前校園風雲人物傑克森在追求她時，她也表明了自己不是溫柔、甜美的女孩，比起風光的愛情更渴望自我價值被看見。 「瑪麗．卡麥克（Mary Carmichael）筆下的兩個女性角色，在實驗室中一同工作、建立友情，但似乎不是世俗期待的情節。人們習慣閱讀的是愛情故事、是女性附屬在男人之下的身份。」吳爾芙在《自己的房間》裡虛構了一名女作家，並評論了她與她的作品。這樣的批判就使筆者聯想到梅芙——當社會價值嘗試框架自己時，我們能夠像梅芙一樣繼續做自己、不落窠臼嗎？在說三道四的言語包圍中，她奮力抵擋著，成為了自己故事裡那個「複雜又有層次的女性角色」。 除了自己活出女權精神外，梅芙也在好友艾米（艾米盧伍德 飾）被性騷擾時，堅定地鼓勵她去向警方投訴。而學校裡的女孩們也因為一次意外，互相傾訴曾說不出口的性騷擾經歷，成為了彼此的靠山。在梅芙與艾米的友情中，我們能理解到獨立又努力維護自主權的女性，並不是逞強；她們也能在生活裡擁有依靠，有讓她們卸下心防又做自己的存在。（延伸閱讀：吳爾芙為何要寫《燈塔行》？） 從梅芙到吳爾芙，她們的故事互相交織也互相呼應。吳爾芙曾說過，寫作在那樣的大時代背景下，是廉價又容易入門的工作，卻能為女性帶來獨立的可能，所以女性們都不該看貶自己，要抱有野心。她更在〈女人的職業〉演講中談到：「即便我除去了一個天使，前方仍有漫漫長路要努力。」梅芙雖只是劇中的虛擬角色，卻在不同的面向代表了不同的人們，要如何實踐、要如何展現實力、要如何不屈從，我們都一次又一次的在她身上投射出自己。 穿越時空、走過虛實，女性主義的精神有如種子，在人們心中生長著，期盼綻放之日。 即便可能跌倒、可能失敗，每個人都值得擁有「自己的房間」和由自己主導的人生。 June 10, 2020 at 06:30PM 女人迷 Womany

via 女人迷 Womany https://ift.tt/3f87Kek